提高你的演唱技术
问：有这么一种观点：认为通俗歌曲没有艺术性,没有生命力,它的兴起只是一窝蜂。好景不长,请问如何解释?
答：首先,那种认为通俗歌曲没有艺术性、没有生命力的观点是错误的,通俗歌曲有两重性：艺术加商品,商业特点
使它具有多层次的特点：有雅有俗,也有雅俗参半的,可以适应各阶层爱好者的不同口味,但不能用商业性去否定艺
术性,也不能只见俗不见雅,它和传统美声最大的区别在于它的群众基础；卡拉OK的出现,更使爱好者们从“听众”
变成“唱者”,从自娱自乐到向往成为歌星；再者唱通俗歌曲对嗓音条件的要求完全不像传统美声那么严格,虽然
歌曲本身也是有难有易,但可随意选择；再说爱好者们的口味也不是一成不变的,比如年轻人中喜欢摇滚的较多,而
到了一定年龄,兴趣会转向。对于歌唱者来说也不会永远停留在只唱唱《快乐老家》、《对面的女孩看过来》等层
面上,总是一步步向选唱一些带有一定技术难度的歌曲方向发展的。正是由于有这么多因素,才让这门唱法蓬勃兴起
,相信也一定会经久不衰。
至于说通俗歌曲没有生命力那就更无稽了,应该说通俗歌曲的生命力比艺术歌曲更强,举个例说：解放前出版过
一本叫《一百零一首》(《one hundred and one bestsongs》),这本歌曲集畅销全世界,就连许多被大家列入传统范
畴的《鸽子》(《1analoma》),《我的太阳》、《桑塔●露琪亚》,甚至歌剧《弄臣》中的《女人善变》也改了歌词
一起收集进去了,此外还有许多世界各国的民歌。内地也有不少30年代的歌曲,至今仍受到欢迎,这就是证明。
问：通俗唱法已形成自己的套路甚至可以和传统美声的技巧相媲美,还有什么具体的依据?
答： 依据它的歌曲创作难度和演唱者们已达到的演唱水准。只要看一下已出版的玛丽亚●凯瑞、迈克●波顿演唱
专集中的曲谱：从低音到高音大多超过两个八度,而且花腔频繁。再听听他俩的录音：迈克,波顿经常绕在高音C左
右,这就是叫三大男高音唱,也不很容易。再听玛丽亚·凯瑞的录音,姑且不谈她那排箫般的超高音,光是低音区就不
是一般正统女低音常用到的。这里我主要想阐明的是：谁都能听得出,历来一直被传统美声引以为自豪的高音,在通
俗唱法中也能达到,只是实现的套路明显不同。
问：通俗唱法就是指唱通俗歌曲的方法,这样理解对不对?
答： 根据逻辑推理,这样理解当然是合理的；但通俗歌曲的范围究竟有多大?哪一种唱法最具代表性,却是一个复杂
的问题。三大男高音都唱过通俗歌曲,迈克·波顿(MichaeI Bolton)录制过一张著名的男高音咏叹调的专辑,芭芭拉·
史翠珊(BarbraStreisand)录制过舒曼的艺术歌曲,在这充满“交融”的时代中,已很难有绝对泾渭分明的界限；像音
乐剧《悲惨的世界》、《歌剧院的幽灵》以及现代百老汇的演唱剧目,演员们的唱法,既非传统,又非通俗。再说通俗
歌曲,它的原名是流行歌曲,是从英语“Popular Songs”来的,只是众多流行音乐体裁的一种,还有“爵士”、“乡村”、
“摇滚”、“说唱”(Rap)现都已被列入格莱美大赛的法定参赛项目。如果按照通俗歌曲就是30年代的歌曲、通俗
唱法就是当今港台唱法这种观点去理解的话,就太肤浅了。
问：我特别感兴趣的是你提出的有关通俗易学的解决高音的方法,你已发现了这种方法了吗?
答： 这种方法已经找到,有些人在很短时间内,就得到了渴望已久的高音区,而自1995年以来,成功率越来越高,速度
也越来越快,就是原来高音机能先天不足的人,坚持两年之后,也已唱出了高音。
问：请问这是什么秘密武器?
答： 就是关闭一集中,也就是一百多年前西班牙大声乐家加西亚(Garcia)发明的“声门撞击法”,具体地说,就是将
声带调节到咳嗽前一刹那的状态来发音。我把它用在通俗唱法中,又恢复了它的生命力,我叫它“关闭唱法”,尽管
它的名称和传统美声相同,但“产品”却完全不同。
问：乐感和素养有什么区别?
答： 乐感是直感的,天赋的：素养则是经过技术加工并进行处理过的乐感加上一定的人文素养。
问：通俗唱法中最难的技巧是什么?
答： 高声区的强与弱转换自如,并且这个“弱声”不能用纯假声来唱。
问：既然不能用纯假声,那么高音的弱声怎么唱?
答： 用半假声,一种声带边缘振动的特技。
问：有些成名的歌星,听他们的录音,比如MTV唱得很“棒”,可现场演唱却一塌糊涂,这是为什么?
答： 出版的音响制品是通过录音棚操作出来的,甚至可以说是一种“拼图游戏”；现场一“曝光”,就“露馅”了,
他们只能靠“假唱”来骗听众,可惜听众还把他们当偶像来崇拜,多么可悲的嘲弄!
问：有些人卡拉0K唱得很好,可一参加比赛就不行,为什么?
答： 卡拉OK进入千家万户,推动了通俗歌曲的普及,但它是商业性的,让你在自娱自乐中,得到感觉上的满足,其秘密
是“混响”。但比赛就不同了,它要求真价实货,不允许用太多的“混响”,甚至不准加“混响”,在这种情况下有没
有方法就是不同。同样使用音响,唱卡拉OK,唱录音棚,唱舞台,在嗓子的运用上都有区别。有些人至今反对唱通俗歌
曲要用什么方法,殊不知光是一个如何使用话筒的问题,就大有文章；更何况其他呢?电能再发达,甚至有一天可能制
造出各种声音,但是却无法制作歌唱者的乐感与素养,和宣泄情感的冲动。所以音响只能是通俗唱法的重要组成部分,
不能取代通俗唱法本身。
问：歌唱时经常感到气不够用,尽管拚命想多吸气也无济于事,怎么办?
答： 这类毛病的“病灶”,也不一定都相同；第一种原因可能正是因为气吸得太足,憋住了喉咙,一开口发声时,气息
全跑了。还有一种情况可能是声带张力一阻力没使用,或使用不到位,造成“漏气”所致。或者还有一种可能是有
“气”而无“力”,不喜欢运动的人,大多腹肌、肋肌都没力,这用什么去支持歌唱呢?
问：五音不全的人是否有法可治?
答：五齐不全即指跑调、走音。在通俗歌曲领域内,屡见不鲜,当然并不应该一律剥夺其唱歌的权利,因为音唱不准
的病因有两种：一种是生理性的,叫耳音不准,这很难治；另一种是技术性的,是歌唱方法不对造成的,比如声音太重,
则容易使音偏低；或是有的气势过猛,则容易造成音偏高,这种五音不全是可治的。
问：有些歌唱爱好者歌唱得还可以,就是嗓子容易疲劳,多唱几首就会嗓子干痛、发痒,喝水也无济于事,能治吗?
答： 这种现象大多由唱歌时喉头吊得太高、声道不通畅所致,尽管唱通俗歌曲允许喉位偏高,但一旦高到堵塞声道
时就会发干、发痒；可用打呵欠的方法先放下喉头,声音要有意识靠在胸骨顶部,练一段时间就不会干、不会痒了。
问：有些人嗓子不错,可唱出歌来就是不好听,算不算毛病?
答：这不属于发声上的毛病,大多是因为先天乐感不足。
问：乐感不足,甚至没有乐感,是否有法可治？
答：乐感是一种直感,并不是像有些人认为的是对歌词不理解,或者是不投入,缺乏生活体验这类的原因造成的,只能
在技巧上加以改善、弥补,因为乐感是无法学的。不妨学点颤音、弹性、或抑、顿、挫的处理等,可改善乐感不足。
[ 本帖最后由 huayan 于 2008-4-30 23:27 编辑 ]
